作为惠英红和刘浩存联手奉上的催泪治愈大作
，
正在上映中的电影《灿烂的她》剧情狗血、强行煽情
，
不仅没能让人哭
，
反而让观众如坐针毡
。
近几年国产催泪电影接二连三
，
票房号召力却肉眼可见地下降
。
太过套路的“哭片”只能令人反感
，
让观众流下真情实感的眼泪
，
创作者还需再走走心
。


演员表演陷入煽情套路

“泪水宛如自来水
，
仿佛被导演下命令
：
一二三
，
哭！”“弦乐起
，
演员哭
，
观众你们快跟上啊
。
”“为了煽情而煽情
，
掐好表让你哭
，
可惜大家已经不吃这套了
。
”尽管豆瓣评分还未开
，
但电影《灿烂的她》的短评页面已经挤满了网友的差评
。
作为一部讲述祖孙亲情的电影
，
该片不仅没有观众期待中的感动
，
反而充斥着大量刻意且无效的煽情
。


父亲去世、母亲改嫁
，
小女孩与奶奶相依为命
，
然而一次意外走失
，
让她和奶奶分开12年
。
重逢后
，
奶奶省吃俭用供女孩上学、追梦
，
祖孙俩互相救赎
，
没想到最后奶奶还得了阿尔兹海默症……影评人井润成直言
，
《灿烂的她》剧情太过狗血
，
基本把国产苦情片的常用套路全给用上了
。
“这部电影一直在煽情
。
隔一会儿就打上柔光、来一段抒情音乐
，
两个女主角开始哭
，
但没能让观众共情
，
观感很难受
。
”

电影市场分析师朱擎天评价
，
《灿烂的她》剧情有诸多不合理之处
，
“降智”情节使得人物悬浮
，
无法打动观众
。
“一开始刘浩存饰演的女孩和伙伴被坏人胁迫
，
做了一些坏事
，
比如卖假药等
。
但她们有手机
，
从场景看
，
也可以轻易翻窗逃跑
，
然而她们居然被两个坏人控制了很久
。
女孩们成功逃跑后
，
坏人还去找她们
，
不怕报警吗？女主角的父亲为了骗保
，
在女儿身份上作假
，
保险公司这么好糊弄吗？这些逻辑都没有讲通
，
剧情转折太生硬
。
”

两位女主演惠英红和刘浩存
，
一个陷入套路
，
一个仍显稚嫩
。
“惠英红最近的几部作品《我爱你！》《拯救嫌疑人》《瞒天过海》
，
都是为母则刚的女性
，
演多了表演就会制式化
，
没那么惊艳
。
《灿烂的她》里她不太标准的普通话让人出戏
，
演渔村奶奶也不是很贴
，
表演痕迹较重
。
”朱擎天说
。


过度煽情令观众审美疲劳

截至3月22日
，
《灿烂的她》累计总票房刚刚突破7000万元
。
即便片方狂掷“催泪弹”
，
观众已经不会被“按头哭”
。
催泪电影要想获得高票房
，
还需寻求自我突破
。


催泪电影
，
或者更形象的“哭片”
，
指的是以催泪为主要看点的电影
。
前几年的催泪电影以爱情片为主
，
《前任3
：
再见前任》《后来的我们》《比悲伤更悲伤的故事》虽然评价普遍不高
，
但凭借“一包纸巾不够用”的噱头均票房大卖
。
近几年
，
这类电影的“泪点”取材更为广泛
，
亲情、萌宠、生老病死都被拍进电影
，
成为赚取观众眼泪的“大杀器”
。
韩延执导的“生命三部曲”（《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》《我们一起摇太阳》）、《我爱你！》以及他监制的《人生大事》
，
让他成为这几年国产催泪电影第一人
。


不过
，
当“哭片”一扎堆
，
煽情过度和套路化
，
观众也不买账了
。
《再见
，
李可乐》《不能流泪的悲伤》《只要你过得比我好》《无价之宝》《了不起的老爸》《关于我妈的一切》等片票房都比较一般
。
一些影片把“催泪”当成营销模板
，
在短视频平台上投放观众或知名演员看得泪流满面的片段
，
甚至宣传影片把狗都看哭了
，
更加剧了观众的反感
。


“这类电影在创作上容易陷入误区
，
把所有的苦难和不幸都加在角色身上
，
像早年的韩剧一样'车祸绝症治不好’
，
人物和剧情都太老套了
。
煽情技巧也都是感官上的
，
配乐、闪回、演员大哭……观众看多了肯定审美疲劳
，
作品也禁不起回味
。
”井润成说
。


影评人子戈认为
，
靠作用于肉体或生离死别来催泪的电影多属于浅层悲剧
，
而纯粹意义上的悲剧是形而上的
，
是作用于精神的关于命运的悲剧
。
“主人公做出百般努力
，
最终还是抗衡不了命运
，
甚至从头到尾不会有人受伤或死亡
，
但精神被打垮了
。
比如周星驰的《喜剧之王》
，
就是主角永远到达不了的梦想与现实之间的距离
。
”

创作需搭上社会情绪

煽情只是手段
，
不是目的
。
好的催泪电影不是单纯让观众哭
，
而是让他们在产生剧烈情感共鸣后
，
有所回味、思考和收获
。


“纯煽情的催泪电影
，
给观众提供的情绪价值是很差的
。
一部悲剧类电影要想获得好的市场反响
，
不光能让观众落泪
，
一定会和现在普遍的社会情绪产生关系
。
《灿烂的她》催泪套路太传统
，
大家不会和自己的生活产生任何联想
，
所以不再奏效
。
如果和某种社会情绪搭上
，
效果就会好很多
。
”子戈说
。


导演韩延在这类作品上的创作
，
为从业者提供了较好的范例
。
井润成分析
，
无论是“生命三部曲”还是《我爱你！》
，
韩延都不单催泪
，
还加入了爱情、亲情、伦理、医疗等话题
，
富有生活质感
。
影片基调也没有一味悲情
，
而是融入大量喜剧元素
，
观感有笑有泪
。


“创作者不要止步于展示苦难和不幸
，
还应该进一步追问和剖析这些悲剧背后的社会问题
，
提升作品的深度和现实意义
。
”影评人李毅说
，
苦情题材要从赚人眼泪的模式中跳出来
，
带来关于社会和人生更多、更深的思考
。
“'生命三部曲'每一部都有进步
。
《滚蛋吧！肿瘤君》还比较有漫画色彩
，
《送你一朵小红花》加入了爱情
，
《我们一起摇太阳》则更加写实
，
重病患者的日常状态、面临的歧视以及无奈的医疗问题
，
都让这部作品更加饱满动人
。
”